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Inmaculada Concepción
Virgen María
De frente, con túnica blanca y manto azul vuelto sobre el brazo izquierdo extendido. El derecho doblado con la mano en el pecho. A sus pies, revolotean ángeles, unos con los atributos de la letanía y otros portando un globo transparente. En los ángulos superiores, cabezas de querubines.
Aunque se ha atribuido repetidas veces a Carreño de Miranda, esta Inmaculada, como ya advirtió Hernández Perera, y recogió Marzolf, no es sino una copia de taller del prototipo varias veces repetido por Carreño, con ligeras variantes, desde la década de 1660 [...] hasta al menos 1683 [...]. Esta versión, un tanto dura en su ejecución, con los paños de aristas resecas, pincelada seca y contornos que parecen repasados con aspereza, repite casi literalmente el ejemplar de la catedral de Vitoria de 1666, sin otra variación que el perfil del manto que vuela sobre el brazo izquierdo [...].
BARETTINI FERNÁNDEZ, Juan. Juan Carreño, pintor de cámara de Carlos II. 1972. pp. 198-199. CAMÓN AZNAR, José. "La pintura española del siglo XVII". Madrid: Espasa-Calpe, 1977. p. 464, fig. 402; Summa Artis, Vol. XXV. CAMÓN AZNAR, José. Guía del Museo Lázaro Galdiano. Madrid: Fundación Lázaro Galdiano, 1951. p. 68. CAMPS CAZORLA, Emilio. Inventario del Museo Lázaro Galdiano (1948-1950). HERNÁNDEZ PERERA, Jesús. "Juan Carreño de Miranda en el Museo Lázaro Galdiano". Goya, revista de arte. FLG, 1957, pp. 6-10; Revista Goya nº 19. LÓPEZ REDONDO, A.; et álii. Hora y media en el Museo Lázaro Galdiano. Madrid: FLG, 1999. p. 39. MARZOLF, Rosemary A. The life and work of Juan Carreño de Miranda (1614-1685). Ann Arbor, University Microfilms, 1961. p. 119. PÉREZ SÁNCHEZ, Alfonso Emilio. Carreño, Rizi, Herrera y la pintura madrileña de su tiempo 1650-1700. 1985. p. 207; Carreño, Rizi, Herrera y la pintura madrileña de su tiempo 1650-1700. [Catálogo de Exposición]. PÉREZ SÁNCHEZ, Alfonso Emilio. Pintura española de los siglos XVII y XVIII en la Fundación Lázaro Galdiano. Madrid: 2005. p. 57.
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