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Tauromaquia
En el altozano de una dehesa, un mayoral tienta la bravura de un toro, acosándole con la garrocha a lomos de su caballo, que galopa en corveta esquivando las hoces de la res.
Resuelto con una técnica muy peculiar en la producción de Lucas, a base de tintas planas, creando casi el efecto de una aguada, es lienzo particularmente interesante entre las pinturas de argumento taurino del artista que guarda el Museo por varias razones. En efecto, el cuadro forma parte de un pequeño conjunto de obras de asunto y composición muy semejante. Así, el propio Museo Lázaro Galdiano posee una repetición de esta misma escena con mínimas variantes, atribuida hace décadas al propio Goya [...] (Inv. 12100). Además, el lienzo se relaciona estrechamente por su temática, técnica y fecha con el lienzo titulado El picador que se conserva en el Museo de la Habana , firmado también en 1851, del que se conoce a su vez una réplica con variantes, conocido con el título de El garrochista, que perteneció al coleccionista barcelonés Domingo Carlés, datándose esta versión en 1860, lo que hace suponer cierto éxito de este modelo iconográfico entre la clientela del pintor aficionada a las escenas taurinas. Por otra parte, ya Gué Trapier lo relaciona con un gouache de composición muy semejante, centrado en el grupo principal, que perteneció a la colección Castillo Olivares, considerándolo boceto del presente lienzo, y que sitúa geográficamente en la dehesa de la Muñoza, a orillas del Jarama, donde Lucas pintó otras escenas de acoso y derribo de reses bravas.
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