Camps inventarió el cáliz como obra de principios del siglo XVI y Camón lo dató hacia 1500. Para Sanz también es obra de fines del siglo XV o comienzos del siguiente y supo interpretar la marca de localidad de Toledo, dudando si era de autor o de contraste la marca personal. Por nuestra parte, no nos cabe duda de que se trata de marca de artífice a la vista del sistema de marcaje de Toledo durante la época. Si bien la abreviatura del nombre podría correspondeer a Antonio, es mucho más probable, hallándose en Toledo, que se tratara de un Alonso y así le hemos denominado desde 1982. Lamentablemente no se ha podido documentar hasta la fecha a este artífice. [...]. También origina interrogantes la identidad del comitente de esta pieza. Los tres escudos iguales -con pequeños errores y divergencias en la manera de escribir la divisa, según sucede a veces- ostentan las armas de don Gonzalo Fernández de Córdoba; no deja de extrañar que se repitan tres veces, pues no es usual. En el antiguo catálogo de la colección Lázaro se indica que el cáliz fue regalado por el Gran Capitán a la catedral de Córdoba. Pero éste volvió a España desde Italia en 1507 y murió en 1515, después de vivir sobre todo en Loja y Granada. Solo un estudio minucioso de su biografía podrá aclarar si es cierta la noticia de la donación. A nuestro entender, el cáliz puede estar hecho en Toledo poco antes de su muerte pero también un poco más tarde. Sin conocer nada acerca de su autor, no podemos saber si era un artífice moderno o tradicional. El pie lobulado se usaba anteriormente, pero todavía se empleó hasta fines del primer tercio del siglo XVI en la platería toledana. Los cuerpos del astil no tienen que ver con lo gótico y los nudos acebollados son inusuales, como hemos dicho. La decoración vegetal está ordenada y dispuesta de manera diferente a como se hacía en la época gótica y de manera clara en el pie el adorno responde a motivos del inicio del renacimiento toledano. Tras este análisis, entendemos que el cáliz corresponde a una época en la que se abandonan estructuras y ornatos propios del gótico tardío a favor de otros innovadores, sin que todavía se hayan codificado las nuevas formas que llamamos renacentistas. Todo ello apunta por originalidad a un artífice de calidad, lo que se confirma ante la magnífica realización del cáliz.